革命年代称呼爱人「爱人同志以革命的名义为青春偶像正名」

“我之甘冒世之不韪，竭全力以斗者，非特求免凶惨之苦痛，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳……我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸；不得，我命。”

这是一位被包办婚姻的大小姐在等待未曾谋面的夫君时所朗诵的诗，这是她新思想的萌芽，也是她后续人生轨迹的写照。她就是《爱人同志》的女主人公沈梦苏（李小萌 饰）。

电视剧《爱人同志》将于10月5日登陆CCTV—8电视剧频道，描绘了烽火战乱年代背景下第一代中国共产党人探索个人生存的意义、追寻革命真理的过程。这部剧由强视传媒有限公司、山东影视制作股份有限公司、广东珠嘉文化传播有限公司联合出品，蒲逊、唐栋编剧，毛卫宁执导，王雷、李小萌、何明翰、周奇奇、任正斌、罗昱焜、张亮、宣言等主演。主创以“青春偶像”的气质处理革命题材，采用历史背景让位于人物情感的讲述方式。

夫妻档编剧八年筹备剧本，先取材再立人物，解读“青春偶像”

今天的观众既不满足于说教式的灌输、对历史的教条式阐述，同时又对粗糙的“神剧”嗤之以鼻。在恢弘的历史背景下，有无数个体的辗转流徙、悲欢离合，蕴含着丰富的戏剧性和广阔的故事空间。编剧唐栋表示，“我们找到了处理题材、结构的方式——我们力图用传统的现实主义创作方法，提炼典型环境中的典型人物，讲好一个故事，塑造好几个人物。同时描绘好波澜壮阔的历史画面，从而传达出一种能激励人心的精神力量。”

中央电视台电视剧频道项目部副主任王浩致辞

如剧名，编剧蒲逊和唐栋也是一对“爱人同志”，从《爱人同志》立项到剧本完成，创作过程历时八年。值得一提的是，在充足的创作时间保障下，这部剧并不是先立人物、定历史背景，然后再去查阅相关资料的创作方式。两人翻阅大量的党史资料和年代资料，参阅了600万字的历史资料，做了50多万字的读书笔记，体会小人物的命运浮沉，在查阅人物过程中逐渐确立人物的时代、身份和性格等。

广东新闻出版广电局副巡视员谭奋博致辞

“八年前一个偶然的机会，与广东党史界一些专家接触，陈铁军（1904-1928，参与领导广州起义）的故事令我们觉得真切可信、亲近可感。于是我们翻阅了大量党史资料，熟悉那段历史，去触摸历史表层下的深层纹理，看到了那个时代各个党派林立，各种思想杂陈。”西风东渐，新旧交替，时代的更迭让年轻人的思想发生变化，他们的命运有了更多的选择性，自我拉扯的人物设定能制造更强烈的戏剧冲突。基于此，编剧和导演决定将视角放在1920-1930年代这一历史转折时期。

强视传媒董事长游建鸣致辞

广东珠嘉文化传播有限公司总经理朱川致辞

编剧蒲逊介绍了她眼中的“青春偶像”气质，认为年轻人的“青春感”就是鲜活的思想和对于新事物的敏感性。在《爱人同志》中，一批年轻人奋力挣脱着时代的枷锁，以麦秋实（王雷 饰，沈梦苏的爱人）为代表，接受西方思想较早的一批年轻人，他们主动传播新思想。以沈梦苏为代表的“觉醒者”一派，是在生活的变更中，间接接受了新思想，以反对封建包办婚姻为起点，她们开始拥抱新的生活方式。

编剧蒲逊

总监制、总制片人韩非讲述了他对于“偶像”二字的理解，“实在的偶像，除了外在形象的吸引力以外，还应当具有人格魅力，有担任，有职责感。实际上和咱们所说的绅士的品质是相同的，担当、职责、胸襟、执着。”上世纪二三十年代，许多革新者都是生活条件优渥的青年人，他们没有来自生存的压力，他们的反抗源自于对社会公平秩序的渴望和对进步思想的拥护。

游建鸣、韩非

而现在的年轻人，大部分也没有来自生存方面的焦虑。和平年代环境下，新事物层出不穷，于自己，年轻人们是否找到了适合自己的道路？于社会，年轻人们是否还心怀天下？主创们想借助《爱人同志》这样一部讲述青年革命者的作品，带着现代的青年人去体会第一代共产党人的成长史，感受他们坚定的信仰和奉献精神。

总制片人张谦、韩非与执行制片人郭宏

作为女性的蒲逊对于革命年代女性的命运有更多的关照，“给我们冲击最大的还是那些青年女性，她们突破困厄、破茧蝶变，从小家碧玉到坚定的革命者，她们的成长历程实则是普通女子用理想信念谱写的命运交响曲。”于是，《爱人同志》在呈现残酷的革命斗争背景同时，更注重描绘小女子的浪漫情怀。沈梦苏从封建旧思想中觉醒，毅然决然地追求爱情、革命。导演毛卫宁也表示，“麦秋实在情感中比较被动，两人的结合更多的是来自沈梦苏的大胆追求幸福。

编剧查阅了大量资料，从为数众多的历史资料和人物原型故事中，总结1920-1930年代的时代特点并确立故事背景。在此现实基础上，虚构全新的人物。《爱人同志》借用青年群体尤其是女性群体的个人思想觉醒之路，来解读爱情的含义，以特定时代中一批青年人的成长和沉浮，来观照不同时代的青春梦。

长镜头战争场面，生理体验式表演 ，导演要“讲好看”

“我们是要拍给年轻人看的，‘革命’和‘爱情’是每个时代的年轻人都追随的事情。只不过在现代时期，对革命精神的追随转为对新事物的拥护。”在导演毛卫宁看来，年轻观众在接受层面没有对题材的界限，他们想听所有的事情，只是需要创作者“好好给他们讲”。

导演毛卫宁

“我们创作和拍摄的时候，都是站在观众的立场上审视的。我认为今天的拍摄手法更倾向于接受者美学，而不是过去的创作者美学。”毛卫宁从这个角度来处理传统革命题材，在拍摄方式和演员表演方式上做了大量探索，在革命题材和偶像题材中寻找平衡点。《爱人同志》总共只有四到五场战争戏，它们不是单独展现一个战役，也不是纯粹地对某个历史时期著名战役的还原。它们起到的作用是推动人物情感变化和塑造人物形象。历史成为人物成长的背景，而故事的核心还是剧中几对爱人同志。

王雷、李小萌

以新旧更迭的时代彰显青年儿女的进步思想，用突如其来的意外逼迫共产党人做出取舍，用惨痛的成长代价展现革命党人的坚定信仰。现在的年轻人和革命时期的共产党人一样要经历生活的变数、要在人生岔路口做出选择，时不待我，我们总是还没有做好准备就要冲上战场。“这部剧不会让年轻观众有距离感，因为现在的年轻人和剧中的主人公们是异质同构体，都正值青春，要经历成长。”不仅在文本上拉近与观众的距离，导演在拍摄手法上也志在让观众最大程度地感受到真实性。为了给观众营造身临其境之感，剧中采用了大量长镜头的拍摄方式。毛卫宁举例，麦秋实去联络点被敌人发现的戏份，麦秋实从空中到联络点、敲门、被敌人发现锁门、逃跑、敌人追逐、麦秋实穿过一条街撤退到车站、上车。这都是一个镜头完成的。导演的场面调度、演员的演技、制作部门的配合……导演表示，“专业和熟悉的制作班底保障了我采用这种拍摄手法的信心。”

何明翰

《爱人同志》耗资过亿，复制、还原时代的美术以及顶级拍摄设备占用资金比例最大。比如，为了达到场景风格的统一，也为了极致展现战争场面，剧组在拍摄地佛山搭建了一个“北湾镇”，这个镇子就是故事中的主要场地。“这样我们在拍摄战争场面是可以任意发挥，观众看得也过瘾。”在片花中可以看到，麦秋实被诬陷押上刑场的一场戏，麦秋实眼中布满红血丝。导演介绍说，“演员完全是沉浸式的表演。王雷在前一天故意没有休息好，没有吃早饭、没有洗脸，在拍摄前就沉浸在自我情绪中，在拍摄时就很真实。”

任正斌

生理体验式的表演，最突出的一个案例就是张艺谋在《老井》中的表演，为了拍摄一场在井中饿了三天的戏份，张艺谋真的饿了三天。这时候，演员的演技已经让位于真实的生理体验，毛卫宁表示，拍好一部现实主义作品，这样的表演方式是必不可少的。在导演看来，1920-1930年这段时期，共产党人和共产党都属于“青春期”，即接受新事物的敏感时期。具有想象力和决断力的时期，年轻人做了一些什么事情，共产党做了一些什么尝试，现代的年轻人能够有什么共鸣，这是这部“革命青春片”想要传递出来的。

年轻观众没有题材壁垒，现实主义作品实则是“人物命运史”

毛卫宁表示自己一直对现实主义作品情有独钟，《爱人同志》这个项目历时十年，在2010年，因为对市场的怀疑，项目被搁置。2015年播出的《平凡的世界》检验了市场，让他们看到年轻观众对历史是有兴趣的，严肃的现实主义是能被年轻观众接受的，于是决定要完成《爱人同志》这个项目。

在毛卫宁看来，在电视剧的创作历程中，1980年代作品展现公共生活，1990年代作品展现个人生活，现在演变成展现私人生活。而一部好的艺术作品与观众接触一定要让观众有共鸣，要符合大多数人的审美诉求。这就需要刻画出更多真实立体的人物，现实主义作品的关键就是真实的人物。人物真实了，说明剧本就不会差，呈现方式也很适当，这部作品也就不会差。

从最早的《誓言无声》开始，历经《十送红军》，再到《战旗》，毛卫宁已经成了品质的保障。2015年，他执导的《平凡的世界》在行业内取得了极好的口碑。可以说，这部作品的成功，为后续多个现实主义作品的出现开拓了更广阔的市场空间。拍好现实主义作品，需要创作者有厚积薄发的知识储备。毛卫宁表示，自己的每次创作都要对故事背景做细致的考究。“有人曾找我拍《射雕英雄传》，我把宋朝美学史都研究了一遍，我感觉我来拍的话会给它拍成一部严肃的历史片。”

毛卫宁认为拍好现实主义作品，稳定的制作班底也很重要。“我的制作班底十几年来都没有换，都是我自己培养出来的。”《爱人同志》是毛卫宁和王雷合作的第六部作品，对演员的熟悉，便于在演员和角色中找到一个最佳的契合点。因为真实的人物是现实主义作品的关键，找到这个契合点就能最大限度保障角色真实性。

文本、拍摄方式、幕后制作班底、演员阵容……毛卫宁对于现实主义作品的制作有了一套自己的体系。他坚信，“观众从来没有抗拒过现实主义作品，现实主义作品展现的是最真实的人物命运，大家都会有共鸣的，他们抗拒的只是不好好讲述。”

总监制、总制片人韩非表示：“《爱人同志》是一部具有很高文学性、经得起鉴赏与玩味的作品。它有浓郁的情感和坚定的信仰，每个角色都具有典型的形象及性格特征；画面精雕细琢，在革命题材和偶像题材中寻找平衡点。只有不低估观众品位，方可长远不息。”

【文/孙丽颖】

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