水形物语人鱼结合,水形物语谈恋爱方法

文/马庆云

古往今来，爱情故事多种多样。人类是情感丰富的高级动物，在写爱情故事方面，也算是非常“凶猛”。而爱情故事的套路，无外乎两情相悦的不能在一起，必须冲破牢笼才行。牢笼是什么？牢笼便是爱情故事的主要矛盾点。人类其实已经穷尽了所有爱情故事的牢笼。

比如，梁山伯与祝英台，牢笼就是父母之命媒妁之言。比如，柳如是和吴三桂，便是爱江山还是更爱美人的牢笼。比如，《平凡的世界》，便是有钱的城里人和没钱的乡下人之间的牢笼。比如，《蜗居》，就是能不能买得起房子的牢笼。这其实还都是男人和女人之间的。

也有不少爱情剧是讲两个性别相同的人物之间的。不举例子了。中国古代的爱情故事里边，也有人和动物的。最典型的，便是《白娘子传奇》，讲的是人和蛇的爱情，要冲破的也是人和妖不能恋爱的牢笼。类似的人和妖的恋爱戏，在《聊斋志异》里边也不少。

将人和鱼恋爱的，好莱坞这边则有《水形物语》，可拿了不少电影节大奖。这里不赘述了。它能拿奖，最大的原因便是，又找出一个比较冷门的冲破牢笼的爱情故事。女人要和男性化的鱼恋爱了。爱情故事这东西，要向前发展，就是找新的爱情牢笼。

刚刚首播的电视剧《人鱼恋爱法则》，则是《水形物语》的“反其道而行”。《水形物语》是女人和男性化的鱼之间的爱情故事。《人鱼恋爱法则》是女鲛鱼和男高富帅之间的恋爱故事。后者更是配合了校园剧的故事模式，让两个不可能在一起的“生物”通过阴差阳错，最终要求在一起，并且要求一起冲破牢笼，最终见证一个至死不渝爱情的过程。

对于观众来讲，他们最期待看到的，就是冲破巨大的爱情牢笼，然后终成眷属罢了。这类戏份长生不老，是因为，总有年轻一代们成长起来，展开自己新的爱情，他们的爱情“索然无趣”，所以需要从爱情剧当中找寻力量，尤其是那种冲破牢笼的鼓舞式力量。

对于《人鱼恋爱法则》而言，这个人和鱼的设定，与当年那个人和蛇的设定，实在没有本质区别。只是后者冲破牢笼的故事更为激烈，许仙白娘子之外，还有一个捣乱的老法海。而《人鱼恋爱法则》更多的是闹着玩，缺少一个更高级与更强势的恋爱敢于者出现。辅之以校园剧的模式，估计可以更“高甜”的满足那些在校学生的观剧心理需求。

但作为成年观众而言，自然觉得这种人鱼恋缺少基本的现实温度，没有冲破一个有价值的爱情牢笼。成年人的世界里边，可能牢笼爱情更多的是物质财富而已。而《人鱼恋爱法则》当中，男主角天然的高富帅，根本不需要这种牢笼。这也是新时代年轻女观众的一种审美诉求的“最大公约数”——没钱的不考虑，有钱有相貌的，咱们再考虑爱情。

看明白这些，便可以轻松认定《人鱼恋爱法则》是逗青年观众爱情乐子的戏了。有的逗的好的，可以拿奥斯卡，比如《水形物语》，用一脸的沉闷相来做出文艺的气质来。而《人鱼恋爱法则》显然不能沉闷，而是用欢快调皮的剧情逗观众一乐，所以，也就离奥斯卡式的优秀差之千里了。

再到具体的拍摄方面，《人鱼恋爱法则》男主角倒是很好的满足了女性观众对主角颜值的需要。而女主角方面，这颜值，真的不敢苟同了。当然，这正是目前爱情剧的基本路数，全然是为了满足女性观众的娱乐需求，男主必须高光帅气，女主必须邻家女孩，不能喧宾夺主。所以，觉得女主不好看的，往往是男性观众，女观众根本不看女主，更不管她好不好看。

整部戏的拍摄阵仗不大，不少场面调度也相对简单。作为简单的爱情剧存在，不知能够给予青年们恋爱的动力。古往今来，所有的爱情故事都是要冲破阻力，到达爱情的彼岸的。一旦到了，就开始撒糖了。演员演的唯美，观众看的甜蜜。

殊不知，爱情的彼岸到底是什么。过了谈爱情的年纪，则更愿意谈现实主义了。这也便是为何中年观众不喜欢《人鱼恋爱法则》这样爱情剧的原因了。他们在剧中看不到真实，看不到自己的生活。他们会觉得，人和一条鱼，折腾半天，还不如想一想，是清蒸的好，还是红烧的棒。这便是爱情之后的柴米油盐。

比较可怕的，老编也是这种中年。

《水形物语》讲了什么？

该片讲述了在实验室做底层工作的哑女艾丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇异爱情故事。

《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片，由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映，2018年3月16日在中国上映。

评价：

影片以冷战时期作为故事背景，主题是孤独，哑巴、基佬、间谍、水怪，每个人都是社会的异类，需要大量的时间和自己相处。

电影色调非常饱满，导演会通过颜色来讲故事。音乐同样饱满密集，有点让观众喘不过来气。戏里再次千篇一律地向好莱坞致敬，片子集科幻惊悚血腥，后半段甚至有点残暴，情节巧合而刻意。

情感电影《水形物语》，人鱼怪物与哑巴女的故事，颠覆观众想象了吗？

今天给大家分享的是：随着时间的推移，女人（艾尔莎）和一个半人半鱼的怪兽之间竟然产生了感情的故事。

1.这部电影涉及了种族、性别、性向等当下热议的民权话题，没有过于追求政治正确，而是用出色的美术设计为我们呈现出了一个如梦如幻的爱情故事。这也是本片的部分魅力所在，它不至于让观者过分联想起身边事，能够沉溺在一种带着漂浮感的、泡沫般的、犹如童话般的气质中。

2.电影最吸引人便是艾尔莎和鱼人之间的爱情了。故事中，爱情的双方同为边缘群体。艾尔莎受过教育，但她是女性和失语者；鱼人没有名字，虽被认为是研究所中最重要的资产，主宰研究所的将军却能够随意处置它的生命。直到他们相遇。起初也许是因为鱼人处于更加不自由、更为边缘的位置，艾尔莎对它产生了同情，主动尝试与鱼人沟通的艾尔莎，发现了鱼人是能够识别语言并与人交流的智慧生物。鱼人也并不会觉得艾尔莎缺乏什么作为“人”的要素，她向它展示了她对音乐、舞蹈的热爱，甚至对它表现出了她的欲望。最后，艾尔莎发现她与鱼人之间没有隔阂，就这样顺水推舟，艾尔莎与鱼人在水中相拥的场景产生了一种更加令人着迷的奇妙气息，我们忽视了他们作为个体的身份，隔着银幕遥望着这两个陷入美丽爱河的生物。

3.电影中的这一切，每个成年人都知道不可能真实发生，但谁都愿意去相信这一切真的发生过。因为它坚定地站在现实的反面，自信地歌颂了一桩奇迹。每个在灰白现实中踽踽独行的人，谁不愿意见证闪光的瞬间？那间狭窄的浴室里，艾丽莎堵上门缝，放满了水，房间变成了只有两个人的海洋，那是影片中最浪漫的一幕，也是未完成的一幕，在最后，他们潜入深海，续接了那一幕，让一切圆满。是的，哪怕结尾，都没有留下通往歧途的尾巴，一切都秉持了童话的圆满，让哑女开口说话，让秃顶的老人长出头发，让恶人受罚。他们远离了世俗，或许，可以从此幸福地生活在一起。

4.其实我认为这是：成人童话、暗黑趣味、政治隐喻、考究的细节，以及浪漫的点睛之刻。但是怎么说，没有太打动我。或许这就是童话的两面性，有时候你觉得它包含一切，有时候却觉得，啊，这真的是个被讲述了千百遍的故事。

5.这部电影的名字是《水形物语》，很多网友说：老套的魔幻人兽恋故事竟然获得去年的威尼斯金狮大奖，实属意外。你觉得这部电影怎么样呢？