谢晋 芙蓉镇「谢鹏浅析谢晋电影芙蓉镇的艺术风格|谢晋研究」

摘要：谢晋电影《芙蓉镇》是一部歌颂人性、人道主义以及生命搏斗的影片。影片运用多种艺术手法，塑造了几个具有典型性格、复杂而丰满的人物形象，展现了这些人物从压抑到抗争的人生历程。通过对《芙蓉镇》所体现出来的叙事风格、剧情风格以及悲剧艺术等分析透视，可以解读谢晋电影风格的魅力和内涵。

关键词：中国电影史；《芙蓉镇》；艺术风格；现代性；民族电影

谢晋是中国电影史上的一代大师，也是1949年以来艺术成就最大和艺术生命力最为旺盛的导演之一。纵观中国电影史上的风云人物，可以在电影的影响面之广，时间跨度之大上和谢晋相比的，可以说是寥寥无几。谢晋以其不断创新的追求精神，创造了中国电影史上的一个奇迹。谢晋一生拍摄了许多部经典影片。

《牧马人》《天云山传奇》和《芙蓉镇》被称为“反思三部曲”，是谢晋电影的代表作。其中《芙蓉镇》可谓是他最具史诗气质的巅峰之作。在思想内容上，《芙蓉镇》再现了当年中国人共同经历的那段苦难岁月。在电影美学上，《芙蓉镇》也具有自己独特的艺术风格。

一、电影对人性的诠释

电影《芙蓉镇》通过几个人物在那段特殊历史中苦难命运的描绘，展示了谢晋对人性的思考。《芙蓉镇》中的人物形象甚为丰富，大体上可分为苦难的承受者、罪恶的播撒者，即正面人物和负面人物两大类。但在电影中，无论是正面人物还是负面人物都是存有希望的。在《芙蓉镇》中，苦难的承受者们也回到美好的自然，电影都让他们拥有了圆满的结局：自然和人性都达到了美好境界。

一般观众都会对影片中的两处场景留下深刻印象。第一个场景是老谷雪夜醉酒后的“天问”：完了？没完！这种对人物刻画的精巧之处在于让电影中的人物借酒发疯。恰如《红楼梦》里焦大酒后醉骂，都是对体制的控诉和人性的拷问。令人遗憾的是，焦大处在吃人的封建社会，而老谷却是新社会的共产党员。这是何等深刻的讽刺。第二个场景是疯了的王秋郝在片尾高呼“运动了！”所幸善恶终有因果。但美好的结局里也还存在着暗流涌动。文革结束了，然而“运动”还会不会再来？这是对“现代”社会和人性的拷问。

对美好人性的赞颂是电影的一大主题。而“赎罪”乃是导演留给心存善念的人性的希冀。黎满庚因一己私欲而抛弃胡玉音、陷害她的全家，最终在自责悔恨中辗转沉浮。其妻五爪辣只因一时恐惧而上缴胡玉音的一千五百块最终导致胡玉音家破人亡，这是五爪辣始料不及的，而她的忏悔也在后来对胡玉音的帮助上体现出来。这种憧憬源于导演谢晋对民间社会的民本思想的透视与信心。

二、民族化美学风格

《芙蓉镇》是反思电影的代表作，但在艺术上，《芙蓉镇》也把谢晋的风格发展到了顶峰。

(一)叙事上的风格。

在“影戏”这一中国叙事电影传统的影响之下，谢晋最有影响的几部影片都采用了传奇性的叙事风格，而《芙蓉镇》表现得最为突出。《芙蓉镇》作为一部地地道道的当代中国电影，体现出了对中国传统电影“影戏”传统的继承和发展。

《芙蓉镇》在叙事形态上，采取了顺叙的线型结构，按照历史发生的先后顺序，将事件发生的空间布置在芙蓉镇这一具有代表性的地点，以女主人公“胡玉音”和男主人公“秦书田”从人性压抑到生命搏斗的人生历程为叙事主线，写了一部特定年代中国民众的心灵史和性格史。这是中国传统戏剧的叙事方法。“在很长一段时间内，戏剧都是中国电影的主要伙伴，深深地影响着中国电影的艺术品性。”[1]

在影片结构上，《芙蓉镇》也受中国电影的“影戏”传统影响，影片采取了起承转合的戏剧性结构。这种戏剧性结构可概括为“开起、进展、顶峰、结果”的叙事组合。在影片开端，几个好人分别遭受到身体和心灵的磨难。随着影片的发展，秦书田对胡玉音的照顾、谷燕山对胡玉音和秦书田的不离不弃，则是道德的坚守。

到影片发展到高潮阶段，胡玉音接受了秦书田的爱与其结为夫妇；为报答谷燕山的恩情，胡玉音让自己与秦书田的孩子随无后的谷燕山姓，这是对人性“善”的价值的肯定。影片的结尾，秦书田出狱与家人团聚并重新开起了米豆腐店；王秋赦在运动结束之后便成了疯子，这是“善恶有报”的解决方式。

(二)剧情上的风格。

电影里没有过分的血腥鞭笞，也没有愤世嫉俗的控诉，而是以流畅的叙事宣扬了普世价值，即对美和爱情的追求，对仇人的宽恕和善良。本片中让观众最欣赏的角色，应该是男主角秦书田。该颠的人不颠，而真正清醒的人却外号“秦癫子”，这是真正大写加粗的讽刺嘲弄。秦书田的形象代表了一批当时的中国小众知识分子，在轰轰烈烈的政治运动中成为牺牲品真实状况。但是秦书田的魅力在于浪漫，他扫地扫出了华尔兹舞步，他写标语还在考虑用什么字体，他在动荡和羞辱中找到了爱情。

这是黑色的幽默，但也让我们看到了导演人文主义思想的光辉。谢晋让主人公以苦中作乐的方式，演出了现代社会难以理解的一幕。在这里，他把中国知识分子的苦难历史融进底层的民间社会。在秦书田身上我们可以看到谢晋的影子。政治一直处于中国当代社会和文化的中心位置，谢晋电影是处于这一政治立场影响之下的。解读谢晋电影的风格问题，就要追溯到他的家庭、教育、艺术前辈的影响、以及上海电影的传统。　

胡玉音的美貌是《芙蓉镇》里的一个重要的“叙事功能”。因为只有在红火的米豆腐生意加上“豆腐西施”的美貌，才构成了老处女李国香、二流子王秋赦的嫉妒与艳羡，情节冲突才得以产生。电影中“性”的张力集中表现在王秋赦的身上。胡玉音和秦书田在生活极度屈辱，极度绝望的状态下相濡以沫，共同度过，并孕育一个孩子。

秦书田入狱后，胡玉音坚定的履行着当初秦书田留下来的话：“向牲口一样活下去！”这样的女性无论在任何时代都是坚强的，她们拥有强大的内心来面对生活不期而至的遭遇。她们是女性中坚力量的代表，她们构成了谢晋作品中独特的个人化标志，体现了谢晋的女性思想。　　　

三、电影中的悲剧艺术

当我们在提到与文革有关的影片时，可能会深深的感觉到，那是一个时代的悲剧，受害人在悲剧中艰难地度过那段时间。所谓悲剧，即是将美好的东西毁灭给人看。影片中女主角胡玉音失恋、丧夫、被批斗，而这一切悲剧的根源是不言而喻的。是专制制度下的中国人整中国人。幸而她最终凭借自己的坚强勇敢和对爱情的执着追求找到了人生的归属，和秦书田过上了幸福美满的生活。《芙蓉镇》当中的胡玉音是悲剧的直接受害者。丈夫自杀，爱人入狱，自己艰难地带大孩子。

秦书田，他以一种藐视人生的张狂的态度来与那个时代进行无声的抗争，最后却还是无法避免十年监狱生涯。黎满庚，一个骨子里面懦弱的复员军人，在每一次的危机面前都会低头，他的人生悲剧在于，没有勇气反抗，被迫与时代同流合污，对亲人，朋友背信弃义。黎桂桂却用自己的生命，为那个时代的悲剧买单。而制造悲剧的人也在不遗余力的为自身制造悲剧。王秋赦在一场场运动当中，即使获得了一些好处，却依然在最后成为一个衣衫褴褛的疯子。

谢晋导演曾在导演阐释里面说过：“影片是一部歌颂人性，歌颂人道主义，歌颂美好心灵，歌颂生命搏斗的抒情悲剧。”[2]我想当政治用一种近乎粗暴的方式来掠夺人们正常的生活时，对人性所造成的异化和社会悲剧的产生就不可避免了。

但正是这样一部深刻意义的悲剧，才能让人们深刻的感受到那样的一个时代，正是不同的悲剧命运，让人们为他们的艰苦抗争而由衷的感慨。有这样的一个悲剧在前面对人物和事件进行刻画，才让我们对结局由衷的舒了一口气，也正是这样的一个悲剧，让整个影片更具有戏剧张力，悲剧的故事能让我们树立一种信心，而这种信心无坚不摧。

四、结 语

《芙蓉镇》是一部内容与形式都有创新的经典之作，是一部描写如何在巨大的社会变迁环境中如何保持人性美好的电影。在创作态度上，谢晋无疑是一个现实主义者。在继承传统和超越传统上，谢晋一生都在努力，但到了拍摄《芙蓉镇》时才找到了一个最佳的平衡点。谢晋也是一个充满激情、勇于追求的人。他在花甲之年能够重辟蹊径，以其古稀之年能够东山再起，显示了一种超越自我、超越生命、超越历史的渴望。

《芙蓉镇》是一部谢晋式“哀而不怒”的电影。在思想上不再处于激情状态而是很理性，艺术上很好地运用了现代电影语言。《芙蓉镇》将道德批判与历史批判融为一体，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了极左路线给人民造成的灾难，富于人道主义精神，具有丰富的现代性内涵。影片也继承和发扬了我国现实主义电影的优良传统，取得了雅俗共赏的社会效果。

参考文献:

[1]董健,马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京:北京大学出版社,2004:374.

[2]谢晋.我对导演艺术的追求[M].北京:中国电影出版社,1998:201

[3]董健,丁帆,王彬彬.中国当代文学史新稿(第2版)[M].北京:北京师范大学出版社,2011:352-371.

文章来源：《新闻研究导刊》2017年第11期。

论电影《芙蓉镇》的思想和艺术特征

谢晋是中国电影史上泰斗级的人物，他的作品得到了国内外数以亿计观众的承认和喜爱，被海外影评家们誉为“当今国际影坛上最有名望的中国人”！谢晋的影片充满着人性、人情、人道主义精神，具有深刻的内涵和鲜明的个性，他曾说过：“我深信一部影片必然倾注导演最大的激情，是艺术家人品、修养的结晶，也是一次生命的燃烧。”“我拍影片更多地追求美育作用、警世作用 ，希望对祖国、对人类贡献美！”
就是在这样的观念引领下，谢晋导演在20世纪80年代执导了著名影片《芙蓉镇》，它以一个小镇上几个普通人物在“文革”前后十几年里命运的变化，从他们的个性不同程度的被扭曲、被异化，向人们展示了小人物在社会变革大潮中的踉跄足迹，以此来探讨极左思想的渊源，来反思民族的历史。由于《芙蓉镇》刻画了“文革”的动乱岁月，在当时曾引起很大争议，但谢晋力排众议，完成了这部具有里程碑意义的作品，推动了思想解放和对动乱岁月的思考，并用艺术的形式向世人宣告了动乱岁月的终结。
《芙蓉镇》是根据古华的同名小说改编而成。
在山清水秀、民风淳朴的芙蓉镇，人称“芙蓉仙子”的胡玉音跟丈夫黎桂桂开了一个豆腐坊，以卖米豆腐为生。胡玉音美丽大方，待客热情，黎桂桂心地善良，忠厚老实，因此小两口的生意很红火。经过几年起早摸黑的劳作，夫妻俩用省吃俭用攒下的钱盖起了新房。落成之日，镇党支部书记黎满庚，南下老干部、粮站主任谷燕山和乡亲们都来祝贺。可这一切却引起了国营饮食店的女经理李国香的嫉妒。
不久，“四清”运动开始了，李国香当上了工作组长，一直对胡玉音垂涎三尺的“土改根子”二流子王秋赦成了运动的“积极”人物，他们二人狼狈为奸，大抓阶级斗争。结果胡玉音家被划成“新富农”，新屋被查封，黎桂桂也被逼自杀了。曾帮助过他们的黎满庚和谷燕山都受了牵连，黎满庚是因为自幼与胡玉音青梅竹马，早年为服从组织要求而与胡玉音分手，这时被认定为阶级界线不清而降职。而谷燕山的问题则是因为曾卖给胡玉音碎米，因而也被撤职了。在接踵而来的“文化大革命”中，王秋赦又成为运动骨干，当上了镇党支部书记，而李国香却被赶下台，昔日以打击别人为乐的她被在脖子上挂满了破鞋游街，也尝到了受侮辱的滋味。芙蓉镇笼罩在恐怖当中。
胡玉音成了富农寡婆后，处处受欺凌。在“文化大革命”开始后，被命令每天和“右派分子”、原地区歌舞团编导，人称“秦癫子”的秦书田一起扫大街，秦书田给了胡玉音以真诚的关怀和帮助，同病相怜的两个人逐渐产生了感情，并不顾一切地相爱了。而此时李国香的问题忽然得到解决，她身兼数职，又恢复了从前威风显赫的嘴脸。胡玉音怀孕后，秦书田请求王秋赦批准他们登记结婚，不料因此惹恼了李国香，厄运又一次降临，秦书田被判刑10年，胡玉音也被判刑3年，因怀孕而监外执行。
从此，胡玉音更是忍受屈辱，挣扎求生。寒冬腊月，大雪纷飞，她因难产而险些丧生，多亏谷燕山拦下一辆军车，将她送到部队医院，才救了母子二人的性命。冬去春来，历史又一次发生了逆转，动乱的年代终于结束。秦书田和胡玉音得到彻底平反，一家三口终于团圆了。他们开办了胡记米豆腐店，直起腰杆开始了新生活，米豆腐摊前兴隆如初了。李国香又高升了，而这时运动分子王秋赦已经变成了疯子，他敲着破锣，终日嘶哑着嗓子叫嚷：“运动了，运动了……”
相 关 影 评：
《芙蓉镇》将道德批判与历史批判融为一体，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了极左路线给人民造成的灾难，富于人道主义精神。影片继承和发扬了我国现实主义电影的优良传统，取得了雅俗共赏的社会效果。
——第10届百花奖评委会
总的来说，《芙蓉镇》仍然是一部谢晋式的“哀而不怒”的电影，但在当年那个特定的年代却引发了人们对“四清”、“反右”、“文革”等历史问题清算的热情。
——《中国新闻周刊》
《芙蓉镇》通过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、“右派分子”秦书田等人在“四清”到“文化大革命”的一系列运动中的遭遇，对中国50年代后期到70年代后期近20年的历史做了严肃的回顾和深刻的反思。芙蓉镇上的风风雨雨正是中国当代社会历程的缩影。编导者采用近乎编年史的手法，通过众多人物的升沉荣辱表现了各式人物在历史面前的真实面目，同时发出了对人性的呼唤和对美好感情的讴歌。
——佚 名
《芙蓉镇》是一部内容与形式俱佳的经典之作，是与《活着》一样细腻又激烈地描写如何在变迁的环境中保持美丽与优雅的好电影。纯粹的人性贯穿全片，放射着耀目的光芒，令人难忘。谢晋在片中把乐观与绝望，欣喜与悲伤，平静与混乱，真实与虚假编成绝妙的织体，平衡，精致，干净，暗地里又涌着股浓烈的激情，气韵非凡，浑然天成。

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如果把二十世纪分成前后两半，要举出后半个五十年中影响最大的一些中国文化人，那么，即使把名单缩小到最低限度，也一定少不了谢晋。 一代有一代的文化。在二十世纪，电影是无可置疑的文化强者。文 谢晋化的层次很多，但其中最令人神往的实现方式，则是社会大众的群体性投入。一部优秀的电影上演，常常成为一种全民的节日，谢晋和其他杰出的电影艺术家，就是这种节日的执掌者。人无分老幼，地无分南北，谁都叫得出他们的名字，谁都可以评说他们的得失，因此，这片茫茫大地，给了他们最真实的文化地位。历来向社会公开的文化，最少虚假性。 与其他电影艺术家相比，谢晋的特殊性在于他整整工作了五十年。按说工作五十年的人也不少，但谢晋从青年时代一出场就快速地成了主角，此后一直有声有色地保持着指挥若定的主角地位，从让人眼睛一亮的《女篮五号》到让人热泪盈眶的《鸦片战争》，始终让万人瞩目，这种情况不多见。即使在国际文化界，这种以五十年的时间一直拳打脚踢地站立在一个行业的第一线的例子也是罕见的。 在《少年游》、《黄花岗》、《鸡鸣早看天》等剧中任剧务、场记和演员，这时他确立了向导演专业发展的志向。 中国导演谢晋1947年至1948年开始电影导演生涯，从影后第一部担任副导演的影片是吴初之根据同名话剧改编的讽刺喜剧《哑妻》。他的成名作是《女篮五号》与《红色娘子军》。由谢晋导演的许多影片曾频频在国际、国内获奖，他是目前中国获奖最多的电影导演。1983年、1985年和1992年法国、美国、印度分别为他举行“谢晋电影回顾展”。他的作品得到国内外几亿观众的承认和喜爱，海外影评家们赞誉谢晋为“当今国际影坛上最有名望的中国人”！谢晋的影片充满着人性、人情、人道主义精神，具有深刻的内涵和鲜明的个性。他说：“我深信一部影片必然倾注导演最大的激情，是艺术家人品、修养的结晶，也是一次生命的燃烧。”“我拍影片更多的追求美育作用、警世作用 ，希望对祖国、对人类贡献美。” 谢晋曾三次担任中国电影金鸡奖评委会主任委员，还曾经担任过威尼斯国际电影节、东京国际电影节、印度国际电影节、塔什干电影节、阿尔及利亚电影节、马尼拉国际电影节评委。 谢晋还是美国电影艺术与科学学院会员、美国电影导演工会会员、谢晋曾担任第一届上海国际电影节评委会主席和中国第四届长春电影节评委会主席。目前，谢晋为中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国文学艺术界联合会执行副主席、中国残疾人联合会副主席，复旦大学、交通大学客座教授。 1992年8月8日成立上海谢晋一一恒通影视有限公司，谢晋任公司总经理、法人代表。 1995年任董事长。 1993年3月任上海谢晋一一恒通明星学校校长（2000年正式加盟上海师范大学，成立上海师范大学谢晋影视艺术学院，并担任院长）。1995年5月任上海大学影视艺术技术学院院长。1998年4月谢晋个人荣获上海市文学艺术杰出贡献奖。1998年6月获香港“海外”文学艺术家协会颁发的中华文学及艺术家金龙奖。历史拒绝琐碎。在中国人好不容易过完一个世纪的时候，一切细微的光点都已黯然失色，只有那些连贯的努力、不懈的追寻、密集的成功，才能被历史认知。谢晋己被历史认知了，因为他结结实实的拥有半个世纪。他给了人们一种信心：即使在艰难困苦的情况下，中国文化也可能出现以生命历程组接成的大手笔，下一个世纪的中国文化，正可由此开启。学者认为，对女性形象的塑造是谢晋电影的一大特色。 1948年，《哑妻》（副导演）从影后第一部担任副导演的影片是吴初之根据同名话剧改编的讽刺喜剧 1948年，《几番风雨》、《二百五小传》（副导演） 1957年，《女篮五号》，成名之作！ 1961年，《红色娘子军》，关于《红色娘子军》的故事内容，每个人都刻画在心上，尤其是谢晋导演的这部电影作品，更是成为一代人的记忆。该片以缜密独特的导演构思、娴熟冷静的镜头技巧以及曲折的故事情节在新中国电影史上占有重要的地位。此片获得了第一届大众电影百花奖最佳故事片、最佳导演、最佳女演员和最佳男配角四项大奖。在国内外产生了广泛的影响。 1962年，《大李，小李和老李》 1965年，《舞台姐妹》，《舞台姐妹》讲述了两个结拜金兰的越剧女演员经历了殊途同归的人生命运。导演谢晋联手演员谢芳、李纬、上官云珠与当红越剧小生曹银娣，将新旧社会越剧艺人悲苦与自新的舞台生活故事用曲调式的人情话语道出。 1974年，《海港》（与谢添合导） 1975年，《春苗》 1977年，《青春》 1979年，《啊！摇篮》 1980年，《天云山传奇》，影片讲述了刚从学校毕业的女学生宋薇和冯晴岚参加了天云山考察队后发生的故事，着重刻画罗群和围绕他的几个女性的不同性格，将人物的个性、情感变化与政治风云、社会矛盾、历史发展融合在一起，突出了影片主题。本片于1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，第四届电影百花奖最佳故事片奖，文化部1980年优秀影片奖，并且在1982年获得了香港第一届电影金像奖最佳影片奖。 1982年，《牧马人》 。1982年，谢晋拍摄了影片《牧马人》，影片讲述了许灵均一个人的成长故事，故事里充满了坎坷曲折。《牧马人》获得了1983年第3届中国电影金鸡奖最佳男配角奖、最佳剪辑奖；1983年第6届《大众电影》 电影《牧马人》(1982) 百花奖最佳影片奖、最佳男配角奖。影片在上世纪80年代曾红极一时，在片中出任男、女主角的朱时茂、丛珊也因此脱颖而出。 1983年，《秋瑾》，影片讲述了清末，丧权辱国的《辛丑条约》签订后，秋瑾随丈夫王子芳进京上任。她沿途目睹受八国联军践踏的凄凉景象，心情极为沉重。王子芳混迹于清王府内，与一班宦家子弟觥筹交错，过着醉生梦死的生活。秋瑾不堪忍受，展读陈天华的《警世钟》，赋诗抒怀，遭到王子芳的责骂。秋瑾决心步章太炎、邹容、陈天华等志士的后尘，忍痛抛下一子一女，东渡日本留学。在日本，秋瑾与徐锡麟、陈天华结为同志，誓为革命抛洒热血。日本政府宣布“取缔不法留学生规则”后，中国留学生提出强烈抗议，但留学生中也有人主张妥协。陈天华为此忧愤填膺，蹈海殉国。秋瑾为实现陈天华未竟的事业，决定回国。临行前，她拜会了孙中山。孙中山委托她回国后挑起浙江主盟人重任。秋瑾回国后，创办《中国女报》，并接替徐锡麟出任大通学堂督办。徐锡麟为打开安徽的局面，前去安庆。秋瑾机智地聘请知府贵福担任学堂的名誉董事，暗中购置武器，组织武装，同光复会骨干王金发等人联络各地会党，准备配合徐锡麟在浙皖两省同时举行起义。此时，徐锡麟在安庆刺杀了巡抚恩铭，不幸壮烈牺牲。浙江官府接到密电，立即下令捉拿同党秋瑾。秋瑾面对危局，拒绝撤离，决心一死以醒国人。被捕后，贵福百般逼供， 拍摄《高山下的花环》(1984) 秋瑾威武不屈 ，挥笔在供词上写下“秋风秋雨愁煞人”的诗句，神色自若地在轩亭口就义。 1984年，《高山下的花环》，《高山下的花环》获得了第5届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、最佳男主角奖、最佳剪辑奖；第8届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖、最佳男配角奖、最佳女配角奖；文化部1984年优秀影片一等奖；《文汇报》、《中国电影时报》新时期十年电影奖（1977—1987年）故事片奖、导演奖。如此众多奖项的肯定，依然延续着谢晋的奇迹。 1986年，《芙蓉镇》。《芙蓉镇》让姜文、刘晓庆大红特红，并且获得无数奖项。包括第7届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖、最佳美术奖；第10届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖、最佳男配角奖。或许，没有一部影片比谢晋导演的《芙蓉镇》更加能够称得上是获奖大户。 1989年，《最后的贵族》 谢晋 1991年，《清凉寺的钟声》 1992年，电视剧《陶行知》，尚未公开放映的 1993年，《老人与狗》 ，1993年，谢晋拍摄了影片《老人与狗》。影片详细叙述了一个仅因为出身富农就受到迫害的女性，因为家境贫寒而出去乞讨，结果与一位贫穷老人相遇的故事。影片细腻地描写了她和初次体会到与女人共同生活乐趣的老人之间心灵的相通。女主角由斯琴高娃扮演，男主角的扮演者是谢添。 1994年，电视剧《三言二拍》总导演。 1994年，电视剧《大上海屋檐下》任总监制、总策划。此剧被禁，后修改后解禁。 1996年，《女儿谷》 1997年，《鸦片战争》，关于影片《鸦片战争》，根本不需要用更多的语言来解释，这部历史巨片从开拍起就受到全国的关注。影片推出以后深受海内外观众的欢迎，又获得加拿大蒙特利尔电影节“美洲特别大奖”。此外，《鸦片战争》也是国产片中在东南亚发行成绩最好的影片。《鸦片战争》获得了第17届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳录音奖、最佳道具奖、最佳男配角奖；1997年度中国电影“华表奖”优秀故事片奖；上海影评人奖“永乐怀”1997年“十佳影片”荣誉称号。 2000年，《女足九号》，《女足九号》是谢晋生前拍摄的最后一部作品，他拍摄这部作品的时候已经是77岁的高龄。《女足九号》讲述的是上世纪90年代初，年轻力强的足球教练高波从日本回国重组女足，并带领女足重振中国女足事业的故事。影片着重刻画了高波重组女足遇到的种种困难和坎坷，并且带领队员们顽强克服困难，最后获得世界杯亚军。
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