走向共和编剧对李鸿章评价「走向共和剧评细赏李鸿章吃鱼太后之事无小事」

《走向共和》剧评细赏 李鸿章吃鱼：太后之事无小事

文/荞麦花开

电视剧《大清盐商》（2014）第1集乾隆初出场那段戏令人印象深刻。臣子奏事：“皇上，各省各道督抚们的折子，军机拟了一个事由单，皇上——”乾隆皇帝：“拣要紧的说。”臣子：“嗻。署理陕甘总督毕沅奏：关中大旱之后又闹蝗灾，乞朝廷开恩，赈灾济民——”乾隆：“拣要紧的说。”臣子：“东河河道总督姚立德奏：河工积弊甚深，河道都需重新修治——”乾隆：“说要紧的。”臣子：“定西大将军阿桂奏：皇上，这个差事奴才干不了了——”乾隆：“这是阿桂的折子？”臣子：“是。”乾隆：“好个阿桂。往下念。”臣子：“前线粮草已耗尽，军心不稳，再不送军饷就要吃人了……”乾隆：“尹如海，到了吗？”臣子：“回皇上，两淮盐政尹如海，昨儿个下午死了。”乾隆神色是看不见底的忧愁，这才有随后的命阿克占继任两淮盐政，南下扬州巡盐，从扬州盐商嘴里夺食，为朝廷筹集军饷。

用各种“不要紧”，来反衬某一件事的“要紧”，此正所谓：悠悠万事，唯此为大。在乾隆朝，此最要紧之事为两淮“盐袋子”，乃前线战事之关键命脉；在光绪朝，此最要紧之事则为圣母皇太后之事。《走向共和》（2003）第1集开篇便是李鸿章独自品用庖馔精美的清蒸鲈鱼，镜头特写，刀、叉、刺、镊子……全套精致高华的银质餐具。下属甲：“中堂，丁汝昌又来信催银子了，说是咱们北洋水师定远、镇远两艘主力舰，原设大小炮位，均系旧式，经远、来远，尚需尾炮，威远，须改换克虏伯新式后膛炮……”李鸿章：“噢。”下属乙：“大人，前些日子传闻的，日本制定的征讨清国策的消息，已经被证实了，日本人的具体步骤，第一步，攻占朝鲜，作为进攻清国大陆的跳板，第二步，占领台湾，控制东南亚地区，然后……”李鸿章：“知道了。”下属丙：“禀中堂，湖广总督、南洋大臣张之洞上了折子，由法国人督建的汉阳铁厂，已经出铁，共耗资官银二百八十万两，张之洞上的折子说，此后我大清军工生产，铁路铺设，乃至我北洋新造招商轮船，皆可由他汉阳铁厂供应生铁，保证数十年供应不辍，据闻，朝野喧嚣，说，张香帅此举，到底，压过我北洋一头。”李鸿章：“袁世凯从朝鲜跑回来，怎么就不见了人影啦？”下属丙：“袁……袁世凯？”李鸿章：“行了，你下去吧。”下属丁：“大人，英国人来电，我北洋水师定制的铁甲舰，几近完工，可这款项……”李鸿章仍是神色未动，这次是连“噢”“知道了”“行了”都欠奉，直接一个高提手臂扔鱼骨头的动作，给下属、给观众同样传递了他对此事并不萦怀的讯息。此时，另一家仆喘吁吁奔进来，急忙慌张报道：“老爷！老爷！准备进贡给太后的那只鹦鹉，已经一天多不吃不喝了！”李鸿章陡然定住吃喝：“啊？”家仆：“拉的粪便的颜色，也有点儿不对呀！”李鸿章神色骤见凝重：“啊？！”胸口起伏，大声咳起来。——这正是第2集李鸿章进京面圣，对太后那句：“太后之事无小事。”大清朝其他事情都是小事，准备进贡给太后的那只鹦鹉出了点事，那就是大事。悠悠万事，唯此为大。李鸿章之深邀慈眷者在是。剧集对“惟以一人治天下”之深讽，亦在是。

《走向共和》剧本（盛和煜、张建伟著，民族出版社，2002年1月版）写开篇此段戏，与剧集略不同（第1-2页）：

天津，李鸿章官邸。这是一张清癯的、布满很深皱纹的脸，一双眼睛微微眯缝着，似在闭目养神，又有一点漫不经心的样子。

不断有属下来禀报——

甲：“中堂，丁汝昌又来信催银子了，说是咱们北洋海军‘定远’、‘镇远’两艘主力舰，原设大小炮位，均系旧式，‘经远’、‘来远’尚属尾炮；‘威远’须改换克虏伯新式后膛炮……海军方面还有一个消息，日本已派人前往英国阿姆斯特朗造船厂谈判购买一艘军舰，而这艘军舰正是我们一直准备购买的那艘铁甲巡洋舰，日本人甚至连它的名字都取好了，‘吉野’号……”

李鸿章：“唔。”

乙：“大人，前些日子传闻的日本制定‘征讨中国策’的消息已被证实。日本人的具体步骤是：第一步攻占朝鲜，作为进攻中国大陆的跳板；第二步占领台湾，控制东南亚地区；然后……”

李鸿章摆摆手：“知道了！”

丙：“京城里最近准备恢复制钱，太后让翁同龢去办这件事，翁师傅去找阎敬铭商量，阎敬铭不干，他说行使制钱，必先收回大钱。私铸的大钱，分量极轻，尽以输入官府，岂不是白白便宜了奸民，苦了小民？同时京师钱铺，以‘四大恒’为支柱，维持市面……”

李鸿章：“袁世凯从朝鲜跑回来，怎么就不见了人影？”

丙：“袁世凯？”

李鸿章：“行了，你下去吧！”

丁：“老爷，准备进贡给太后的那只鹦鹉已经一天多不吃不喝了，拉的粪便颜色也不对……”

李鸿章一下子睁开眼睛，“啊？”

比较剧本和剧集，不同者数处，皆可见剧集编导制作之用心：

1.下属甲的禀报，剧集省略了剧本“海军方面还有一个消息……日本人甚至连它的名字都取好了，‘吉野’号……”此段，更为精简凝练，连同前面的“中堂，丁汝昌又来信催银子了……”，观众不见得有耐心听完这么一长段，剧集开篇不能立马抓人，遥控器就得换台了。

2.下属乙的禀报，剧集改剧本之“征讨中国策”而为“征讨清国策”。更符实际。日本以“清国”称中国，故今日习称之“甲午中日战争”，日本方面当日都称“甲午清日战争”。

3.下属丙之禀报，剧本为翁同龢、阎敬铭关于“恢复制钱”之争，剧集则为湖广总督张之洞汉阳铁厂出铁之事，这一改动甚妙，因《走向共和》剧集甲午战争前后这部分，一大重要事件和情节线，是南、北洋从争着“压过”对方“一头”，到携手互助（李鸿章派盛宣怀帮汉阳铁厂起死回生，张之洞慷慨资助北洋水师“海防捐”），是故一开篇便借李鸿章听禀报之机铺路铺线，可谓善于布局；而阎敬铭并非剧中重要角色，在紧接其后的戏份中，便因强项骨鲠而被太后罢黜，所以“翁同龢、阎敬铭关于‘恢复制钱’之争”与后文形不成呼应勾连，从精于使用笔墨的角度看，就该从此处的李鸿章听禀报中拿掉。

4.最后下属丁之禀报：剧本：丁：“老爷，准备进贡给太后的那只鹦鹉已经一天多不吃不喝了，拉的粪便颜色也不对……”李鸿章一下子睁开眼睛，“啊？”剧集精于细节处理，此下属禀报“老爷！老爷！准备进贡给太后的那只鹦鹉，已经一天多不吃不喝了！”李鸿章陡然定住吃喝：“啊？”家仆再禀报：“拉的粪便的颜色，也有点儿不对呀！”李鸿章神色骤见凝重：“啊？！”胸口起伏，大声咳起来。——剧集分拆李鸿章之一次反应而为两个阶次，用神色、语调和肢体语言的“进阶”加重，凸显了影像的视觉冲击力。

5.本段戏剧集对剧本最重要的改编，当然是改剧本之李鸿章眯眼端坐，而为中堂大人一边叉勺并用好整以暇地品享其清蒸淞口鲜鲈鱼，一边漫不经心神色平静地听下属各种禀报。影视艺术是镜头的艺术，如何给出一个令观众眼前一亮、过目难忘的开头，正见导演之手眼。李安电影《饮食男女》（1994）开片那一段“落魄大厨”老父亲为三个女儿做家宴，每次想起来都馋，充满人间烟火味儿，在我看来滋味儿更浓过《舌尖上的中国》。在摄影师出身的总导演张黎的掌镜下，高官显宦李中堂之饮馔精美，清蒸淞口鲜鲈鱼之美味，观众皆可于想象得之，宁不舌尖生津乎？重要的是，后边戏李鸿章进京进宫面圣，太后问：“李中堂偌大年纪，还能骑马？”李鸿章答：“臣是鞍马上过来的，平素也还注意身体的调养。”太后：“噢？说说。”李鸿章：“臣于调养之术有三条心得，一是孔圣人说的‘食不厌精’，臣特别喜欢吃清蒸的淞口鲜鲈鱼，下面的人背地里叫臣‘李鲈’。”太后不由莞尔一笑：“下面的人也太没规矩！”——所以剧集开篇设计李鸿章听禀报是在吃鱼之时，也是类似听禀报内容之以“张之洞”换“阎敬铭”，布下了前后呼应勾连之局，实在精妙，具见编导之用心匠心。戏剧文学的一个要义就是尽量不要弄闲笔，契诃夫曾说他的创作要诀，任何一个道具，后文都要用上。譬如墙上挂着一把枪。三页后这把枪还没派上用场，就要考虑取掉。《走向共和》为国剧历史正剧之黄钟大吕，豆瓣国产剧集最高分（9.7分），其缘由正不妨一斑见豹。

张黎为《走向共和》剧总导演，《大清盐商》剧艺术总监，乾隆听臣子奏事只关心大小金川战事，李鸿章听下属禀报只关心太后之事无小事，显然出于同一机杼，而皆张黎之得意手笔，故不惮一用而再用也。

冯小刚电影《一九四二》（2012）中蒋介石（陈道明饰）与河南省主席李培基（李雪健饰）共进早餐那段戏，编导有类似的艺术匠心。李培基专程赴重庆向蒋介石汇报河南特大灾情并请求中央赈灾，蒋介石这头老狐狸当然知道李培基的来意，但他现在手头的每一件事都比河南的事大——至少蒋自己这么认为——所以“君子可欺之以方”，他特意安排了接见李培基并与之共进早餐之际听侍从副官汇报各种“军国要务”，便是要这个忠厚的省主席主动噤口。侍从：“缅甸方面，罗卓英来电，昨日我军在曼德勒以西损失惨重，日军用了瓦斯，我军死伤八百多人。另外已告罗，委员长今天抵达。”“昨日夜里日军突袭了仁安羌，英军一个师加一战车营七千多人被困，凌晨蒙哥马利元帅打来电报，请求我军从曼德勒分兵支援仁安羌。”“罗斯福总统的私人秘书居里已到重庆，请求委员长接见，已告诉他委员长要去曼德勒。”“南京方面，周佛海派来密使，有意脱离汪逆，在其寓所建立秘密电台，昨日戴笠局长已与密使见面，请求如何处置？”“印度方面，甘地昨天绝食成功，印度教派和伊斯兰教派的领导人都发表声明，答应停止流血冲突而握手言和。”——以上，侍从一共汇报到5件事，蒋介石都神色未动，李培基不敢出大气，嗫嚅欲言都欠奉了；到了甘地，蒋介石开口了，侧目看向窗外，脸上仍是云淡风轻：“他饿了几天了？”侍从：“七天。”蒋介石收回目光，看向桌面，神色渐显凝重。侍从继续汇报：“希特勒昨天会见了墨索里尼……”……最后早餐结束，蒋介石离席，准备登机前往曼德勒，临走时关心问道：“听说河南遭了旱灾，严重吗？”李培基还能答什么，只能表态：“本省能够克服……能够克服！”这段戏编导的台词设置妙在蒋介石唯一的“插话”，是甘地“饿了几天了？”这话似无意似有意，我分析，蒋介石这顿早餐的主题既然是在李培基，那么这句话应该也是在这儿做文章——甘地绝食与河南旱灾，一为主动一为被动，都是饿肚子，甘地能饿七天而不死，那么河南灾民呢？能多捱过一天，我这边是不是就可以多腾挪出一天来备灾？——当然我可能求之过深，然而我们也不能完全否定蒋介石可能有此心理活动。毕竟，他是政治人物。

比较《一九四二》与《走向共和》这两场戏，李鸿章插话问了句“袁世凯从朝鲜跑回来，怎么就不见了人影啦？”蒋介石插话问了句“他（甘地）饿了几天了？”编导都是有深心的，话不是随便安插的。文章落笔，都不离中心主线。蒋介石虽似不甚关心河南旱灾，实际上是不得已，外患内忧，交迫熬煎，他的心思，其实没离开这个“饿”字。李鸿章则似无意似有意闲插这么一句，表明他心中虽然“悠悠万事，唯太后之事为大”，而“李中堂关心榜单”排行第二的，竟不是别个大老，而是当时尚不显眼的后生小卒袁世凯，足见“唯贤知贤”，后边戏他临终前给太后、皇上上遗疏，这句“环顾宇内，人才无出袁世凯之右者”（按关于李鸿章遗疏中是否有此句，后文分剖），其最初的千里伏线，便是在此啊！《走向共和》，句不虚发！

稍后边戏，袁世凯去拜见进京的李鸿章。李鸿章问：“你这些日子，一直待在河南老家？”袁世凯应声而答，显见不假思索：“不是。属下一直待在北京，等着中堂大人。”李鸿章：“那为什么不到天津来找我？”袁世凯：“回中堂，属下在北京有个红颜知己……”李鸿章一笑：“你倒是两不耽误啊。”显见不以袁世凯之风流为“荒唐”。

此段戏剧本则作（第11页）：

李鸿章眼睛睁开，瞥他一下，复又闭上，悠悠道：“是不是我的人无关紧要，只要这个人有用就要派上用场……”

他话锋一转，突然问道：“你这些日子一直待在河南老家？”

袁世凯头脑里“嗡”一声，自己一直在八大胡同玉春院鬼混，莫非中堂听到了什么风声？他镇定一下，道：“世凯经历了挫折，愈发知道要凭真本事才能立世，因此一直待在家中，关起门来，专心读书。不过……”他有意顿了一下。

李鸿章果然又睁开眼，目光盯着他。

袁世凯：“不过朝鲜之事我心里总放不下，和那边的朋友常有联系。”

按此处剧集对剧本所作改动，明显更为高明。袁世凯是光明奇男子，时人誉之“英达夙成，志气轩豁，中州有数男儿”，怎会藏头露尾作此遮掩？退一步说，李鸿章何等人物，是可欺之人耶？须知袁世凯进身之阶，全部掌握于李中堂之手，李鸿章若察知袁世凯有意欺瞒，还会信任他么？这岂不是所得者小，所失者大？《大明王朝1566》中，太监老祖宗吕芳教干儿子干孙子们就一句话：“有什么说什么。”对皇上万岁爷，老老实实有什么说什么，是最笨拙也最高明的应对。稍前袁世凯曾对英子自豪道：“天下知我者，惟有他老人家；而天下知李中堂者，恐怕也惟有我袁世凯了。”这句话在后边儿的“回响”，就是剧集这种处理，袁世凯风流自任，本色不掩，对李中堂坦然不隐——因为他“知李中堂”，与其道学恩师理学宗师曾国藩不同，是个“贼娘”挂口边的不拘小节的倜傥之士，类似曹操“尚才不尚德”，是不会因这么档子小事就皱眉不容的。天下知我者，惟有他老人家！

天下后世，多以“小李鸿章”目袁世凯。曾国藩殁后，李鸿章撰挽联，有句“师事近三十年，薪尽火传，筑室忝为门生长”，泰然以文正衣钵嫡传自居；李鸿章殁后，袁世凯撰挽联，有句“我是再传弟子，感恩知己，愿宏志业继萧规”，盖亦自认是文正之“再传”、文忠之嫡传。剧中李鸿章遗疏有句：“直隶乃诸疆之本，北洋乃臣所手创，臣荐袁世凯正式接任臣职，臣在九泉，庶无遗憾。”按此实为艺术加工，史实为李鸿章并无遗疏举荐袁世凯总督直隶其事，李傅相所“点赞”者，竟为“巨贪”庆王：“庆亲王等皆臣久经共事之人，此次复同更患难，定能一心勰力，翼赞讦谟。臣在九泉，庶无遗憾。”刘路生《李鸿章遗片保荐袁世凯说质疑》（载《史学月刊》，2004年第11期）辨析甚确。剧集此一艺术加工，自然是强化李鸿章对袁世凯“衣钵传承”知遇之恩，从塑造人物角度来说感染力很强——戏剧文学的要义便是大集团军作战，强化几大主角之间关系，交融、冲突、和解、裂变、再出发……如果确有需要，李四王二麻子陈老五等人的事，都得安到张三头上去。尽信历史剧为历史，固失于不学；动辄诬历史剧以不尊重史实，亦不免贻笑通人，楚固失而齐亦未为得矣。